Arte fronterizo - Transkulturelle und intermediale Positionen in der Performance-Kunst von Guillermo Gómez-Peña

Inhaltsverzeichnis

Einleitung

1. Performanz / Performativität

1.1 Zum Begriff der Performance-Kunst

1.2 Chicano/a Performance

1.2.1 Ein Beispiel: Die Performancegruppe Asco

1.3 The Mainstream Bizarre und die Multikulturalismus-Debatte der neunziger Jahre

2. Die Performance-Kunst von Guillermo Gómez-Peña

2.1 Die Strategie der (Nicht-)Identität

2.2 Die Strategie der umgekehrten Anthropologie am Beispiel der Performance The New World Border

2.3 Two Undiscovered Amerindians Visit als Antwort auf fünfhundert Jahre Kolonialismus

3. NAFTA und The New World Border

3.1 Postkoloniale Performance und Grenze

3.2 Zur Rolle der Künstler nach Gómez-Peña

3.3 Zur Funktion der Aufführung transkultureller Performance

3.4 Zur Wirkung und Funktion des Textes bei Gómez-Peña

4. Intermedialität & Performativität

4.1 Körper als Medium und performative Ausdrucksform

4.2 Medienwechsel und Medienkombination bei Gómez-Peña

4.2.1 Die Performance Temple of Confessions

4.3 Neue Medien

5. Ein Ausblick: Tijuana als ‚Labor der Grenzkunst’

5.1 Das Künstlerkollektiv Bulbo

5.2 Tijuana als Ort der kulturellen Brechung

Zielsetzung & Themen

Diese Arbeit untersucht die Performance-Kunst von Guillermo Gómez-Peña im Kontext transnationaler Identitätsbildung und Grenzdiskurse. Das Hauptziel besteht darin, die historische Dimension der Performance-Kunst mit den spezifischen Strategien der Identitätsbildung und kulturellen Selbstbehauptung im Grenzraum zwischen Mexiko und den USA zu verknüpfen, wobei auch die Bedeutung intermedialer Praktiken analysiert wird.

• Historische und theoretische Dimensionen der Performance-Kunst
• Strategien der (Nicht-)Identität und umgekehrte Anthropologie
• Die Rolle von Kunst und Künstlern im Kontext von NAFTA
• Intermedialität und Körper als performative Ausdrucksform
• Transkulturelle Prozesse in Tijuana als ‚Labor der Grenzkunst’

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

Einleitung: Die Einleitung verortet die Arbeit im Feld der Identitäts- und Grenzdiskurse, insbesondere im transkulturellen Grenzraum zwischen Mexiko und den USA, unter Rückgriff auf die Performance-Kunst von Gómez-Peña.

1. Performanz / Performativität: Dieses Kapitel definiert theoretische Grundlagen der Performance-Kunst, untersucht die Chicano/a-Performance und reflektiert die Multikulturalismus-Debatte der neunziger Jahre.

2. Die Performance-Kunst von Guillermo Gómez-Peña: Es werden die zentralen künstlerischen Strategien Gómez-Peñas wie die (Nicht-)Identität und die umgekehrte Anthropologie an konkreten Performancestücken analysiert.

3. NAFTA und The New World Border: Hier wird der Einfluss von NAFTA auf die Performance-Kunst sowie die Rolle des Künstlers als sozialer Denker und transkultureller Diplomat in einem postkolonialen Kontext beleuchtet.

4. Intermedialität & Performativität: Das Kapitel vergleicht intermediale und performative Phänomene, analysiert den Körper als Medium und untersucht den Wechsel von Medien in ausgewählten Arbeiten.

5. Ein Ausblick: Tijuana als ‚Labor der Grenzkunst’: Abschließend werden aktuelle künstlerische Entwicklungen in Tijuana, insbesondere am Beispiel des Kollektivs Bulbo, als Ort der kulturellen Brechung und Innovation vorgestellt.

Schlüsselwörter

Performance-Kunst, Identitätsbildung, Transkulturalität, Grenzraum, Mexiko-USA, NAFTA, Performativität, Intermedialität, Chicano/a, Hybridität, Körper, Border Art, Postkolonialität, Tijuana, Identitätspolitik.

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit analysiert die Performance-Kunst von Guillermo Gómez-Peña, um transkulturelle Prozesse und Identitätsbildungen im US-amerikanisch-mexikanischen Grenzraum wissenschaftlich zu untersuchen.

Was sind die zentralen Themenfelder?

Zentrale Themen sind die Performance-Theorie, der Einfluss von NAFTA auf die Grenzkultur, Identitätskonzepte wie Hybridität und Mestizaje sowie die Rolle intermedialer Strategien in der zeitgenössischen Kunst.

Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?

Das Ziel ist es, die Verbindung zwischen Leben, Erfahrung und Performance aufzuzeigen und zu erörtern, wie Gómez-Peña durch künstlerische Selbstbehauptung im Grenzraum hegemoniale Diskurse dekonstruiert.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Arbeit basiert auf einer kulturtheoretischen Analyse, die Begriffe wie Performativität, Intermedialität und postkoloniale Konzepte mit der ästhetischen Praxis von Gómez-Peña verknüpft.

Was wird im Hauptteil behandelt?

Der Hauptteil analysiert spezifische Performancestücke, die Strategie der umgekehrten Anthropologie, den Einfluss neuer Medien und die Rolle des Künstlers als transkultureller Vermittler.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Wichtige Begriffe sind Performance-Kunst, Identitätsbildung, Transkulturalität, Grenzraum, Mexiko-USA, Hybridität und Intermedialität.

Was macht das Konzept der „umgekehrten Anthropologie“ bei Gómez-Peña so besonders?

Es kehrt die üblichen Machtverhältnisse um, indem die dominante US-amerikanische Kultur als fremd und exotisch inszeniert wird, um neokoloniale Diskurse kritisch zu dekonstruieren.

Warum ist Tijuana für die Arbeit als „Labor der Grenzkunst“ relevant?

Tijuana dient als praktisches Beispiel für einen Raum, in dem durch Migrationsbewegungen und wirtschaftliche Transformationsprozesse neue, hybride und subversive Formen der kulturellen Produktion entstehen.