George Dickie's Institutionelle Theorie der Kunst

Inhaltsverzeichnis

0. Einleitung

1. Historische und inhaltliche Einführung

1.1. Der Bereich der Kunst

1.1.1. Der Definitionsskeptizismus

1.1.1.1. Morris Weitz – Kunst als „offener Begriff“

1.1.2. Kritik an dem Definitionsskeptizismus

1.1.2.1. Maurice Mandelbaum

1.1.3. Die Institutionelle Theorie der Kunst

1.1.4. Arthur Danto

2. George Dickies Institutionelle Theorie der Kunst

2.1. Die erste Version

2.1.1. Definition von „Kunst“

2.1.1.1. Artefaktizität

2.1.1.2. Die Übertragung des Status eines Anwärters für Wertschätzung im Namen der Kunstwelt

2.1.1.2.1. Die Kunstwelt

2.1.1.2.2. Die Übertragung des Status eines Anwärters für Wertschätzung

2.1.1.2.3. Wertschätzung

2.2. Kritik an der ersten Version

2.2.1. Monroe C. Beardsley

2.3. Die zweite Version

2.3.1. Der „Kunst Zirkel“

2.3.1.1. Artefaktizität

2.3.1.1.1. Artefaktizität als notwendige Bedingung für „Kunst“

2.3.1.1.2. „Minimales Artefakt“

3. Einwände

3.1. Erklärt Dickies Kunstdefinition, warum etwas ein Kunstwerk ist?...

3.2. Ist Dickies Kunstdefinition elitär bzw. anti-demokratisch?

3.3. Schließt Dickies Kunstdefinition Kreativität aus?

3.4. Ist Dickies Kunstdefinition relativistisch?

3.5. Ist Dickies Kunstdefinition zirkulär?

3.5.1 Gutartig und bösartig zirkuläre Definitionen

3.5.1.1. Rekursive Definitionen

3.5.1.2. Gutartig zirkuläre implizite Definitionen

3.5.2. Dickies Kunstdefinition(en) als gutartig zirkuläre implizite Definition(en)

3.6. Ist Dickies Kunstdefinition zu eng?

3.6.1. Gibt es Kunst außerhalb der Kunstwelt bzw. ist Kunst außerhalb der Kunstwelt möglich?

3.7. Ist Dickies Kunstdefinition zu weit?

3.7.1. „Kunstwelt“ als indexikalischer Ausdruck

3.7.2. Die Kunstwelt als strukturierte, historische Institution

4. Schlussfolgerungen

Zielsetzung & Themen

Die vorliegende Arbeit setzt sich kritisch mit George Dickies Institutioneller Theorie der Kunst auseinander. Das Hauptziel besteht darin, die verbreitetsten und stichhaltigsten Einwände gegen diese Theorie zu klassifizieren und, sofern möglich, zu entkräften. Dabei wird untersucht, wie Dickie den Kunstbegriff sowohl in seiner ursprünglichen als auch in seiner revidierten Version definiert und ob diese Definitionen den geäußerten Einwänden standhalten können.

• Historische Entwicklung der Institutionellen Theorie der Kunst (Danto, Weitz, Mandelbaum)
• Differenzierung der beiden Versionen von Dickies Theorie (1969/1974 vs. 1984)
• Kritische Analyse von Einwänden: Zirkularität, Elitarismus, Relativismus und Kreativitätsausschluss
• Untersuchung des Begriffs der "Kunstwelt" und dessen indexikalischer Interpretation
• Rehabilitation der Theorie als funktionsfähiges, deskriptives Instrumentarium

Auszug aus dem Buch

Zusammenfassung der Kapitel

0. Einleitung: Diese Einleitung führt in die Institutionelle Theorie der Kunst von George Dickie ein und erläutert die Grundidee der Einbettung eines Artefakts in den Kontext der "Kunstwelt".

1. Historische und inhaltliche Einführung: Das Kapitel zeichnet die Entstehung der Institutionellen Theorie nach, insbesondere unter dem Einfluss des Definitionsskeptizismus und der Kritik von Morris Weitz sowie Maurice Mandelbaum.

2. George Dickies Institutionelle Theorie der Kunst: Hier wird die Entwicklung der Theorie in zwei Versionen dargestellt, wobei der Schwerpunkt auf der institutionellen Einbettung und der Rolle der "Kunstwelt" liegt.

3. Einwände: Dieses umfangreiche Kapitel klassifiziert und analysiert verschiedene Kritikpunkte an Dickies Theorie, von der Zirkularität über Elitarismusvorwürfe bis hin zum Relativismus.

4. Schlussfolgerungen: Das abschließende Kapitel resümiert, dass die Institutionelle Theorie trotz berechtigter Kritikpunkte in ihrer deskriptiven Funktion als funktionstüchtig verteidigt werden kann.

Schlüsselwörter

George Dickie, Institutionelle Theorie der Kunst, Kunstwelt, Artefaktizität, Definitionsskeptizismus, Ästhetik, Kunstwerk, Arthur Danto, Monroe C. Beardsley, Institution, Status, Wertschätzung, Zirkularität, Alltagsästhetik, Diskriptiver Kunstbegriff

Häufig gestellte Fragen

Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?

Die Arbeit analysiert kritisch die Institutionelle Theorie der Kunst von George Dickie und versucht, diese gegen zahlreiche philosophische Einwände zu verteidigen.

Was sind die zentralen Themenfelder der Arbeit?

Die zentralen Themen sind die Definition von Kunst als Artefakt innerhalb eines institutionellen Rahmens, die Analyse der sogenannten "Kunstwelt" und die Auseinandersetzung mit der Kritik an diesem prozeduralen Kunstverständnis.

Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?

Das Ziel ist es, die häufigsten Einwände gegen Dickies Theorie (wie Zirkularität oder Elitarismus) zu klassifizieren und durch eine methodische Untersuchung auf ihre Stichhaltigkeit hin zu prüfen.

Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?

Die Arbeit nutzt eine philosophisch-analytische Methode, um Begriffe und Definitionen zu klären, sowie eine literaturwissenschaftliche Analyse von Dickies Primärtexten und deren zeitgenössischer Kritik.

Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?

Der Hauptteil gliedert sich in eine historische Einleitung, die detaillierte Darstellung von Dickies zweistufiger Theorieentwicklung und eine umfassende Diskussion verschiedener Einwände, einschließlich komplexer Fragen wie der Zirkularität und der Multirealisierbarkeit.

Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?

Wichtige Schlüsselwörter sind unter anderem: Institutionelle Theorie der Kunst, Kunstwelt, Artefaktizität, Definitionsskeptizismus, deskriptiver Kunstbegriff und Ästhetik.

Was versteht Dickie unter der "Kunstwelt"?

Dickie begreift die "Kunstwelt" als ein Bündel von ineinandergreifenden, informellen Systemen und Rollen, die es ermöglichen, einem Artefakt den Status eines Kunstwerks zu verleihen.

Wie entkräftet die Arbeit den Zirkularitätsvorwurf?

Die Arbeit argumentiert, dass die Definitionen in Dickies Theorie nicht bösartig, sondern gutartig zirkulär sind, und setzt auf die Methode der "Ramseyfizierung" als formales Instrument, um die Zirkularität zu eliminieren und explizite Definitionen zu gewinnen.